Cendrillon

La cenicienta
''Cendrillon''
Cartel modernista de Émile Bertrand (1842 - 1912) presentando el estreno en 1899 de la ópera Cendrillon.
Género	Ópera
Actos	Cuatro
Basado en	Cinderella
Publicación
Año de publicación	siglo XIX
Idioma	Francés
Música
Compositor	Jules Massenet
Puesta en escena
Lugar de estreno	Teatro Nacional de la Opéra-Comique (París)
Fecha de estreno	24 de mayo de 1899
Personajes	Lucette/Cendrillon (soprano) Madame de la Haltière (contralto) Le Prince Charmant (mezzosoprano) La Fée (soprano) Noémie (soprano) Dorothée (mezzosoprano) Pandolfe (bajo) Le Roi (barítono) Le Doyen de la Faculté (tenor) Le Surintendant des plaisirs (barítono) Le Premier Ministre (bajo) Primer y cuarto espíritus (mezzosopranos) Segundo, Tercer, quinto y sexto espíritus (sopranos)
Libretista	Henri Cain
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Cendrillon (Cenicienta) es una ópera -calificada de "cuento de hadas"- en cuatro actos, con música de Jules Massenet sobre un libreto francés de Henri Cain. Fue compuesta entre 1894 y 1895, pero no fue estrenada hasta el 24 de mayo de 1899 en la Opéra-Comique de París, en la cumbre de la trayectoria musical de Massenet. Tuvo un éxito inmediato, con cincuenta representaciones en su primera temporada, y es una de las más encantadoras óperas de Massenet. Después de Manon y Werther, es una de las más interpretadas entre sus veinte y cinco óperas, aunque no se ha consolidado como parte del repertorio operístico estándar. El libreto está basado en la versión de Charles Perrault del cuento de hadas La Cenicienta.

El personaje del Príncipe Encantado es un papel travestido, cantado por una Soprano Falcon, o "Soprano de sentimiento", según indica el libreto, una voz de soprano oscura y dramática, característica de la ópera francesa. Este registro vocal contrasta con la escritura de coloratura del hada madrina. El toque del siglo XVIII que reclama un personaje travestido es evocado con unos ingeniosos pastiches de música galante, como el trío para laúd, viola d'amore y flauta que no consigue despertar el interés del melancólico y silencioso Príncipe Encantado al principio del Acto II. Hay un brillante y mundano ballet, una serie de entrées del baile de princesa que no satisfacen el príncipe, que contrasta con el espectral ballet bajo la "luz azulada" en el Acto IV, donde Cain inserta un episodio único de esta Cenicienta, en el que Lucette (como es llamada Cendrillon) y su príncipe son aislados y sometidos a las artes de La Fée (el Hada Madrina). El ingenioso tratamiento de la línea de canto, adaptada al idioma francés, mantiene una atmósfera ligera a lo largo de toda la obra. Los trinos y arpegios de coloratura del Hada Madrina son especialmente mágicos.

Cendrillon se representa poco; en las estadísticas de Operabase Archivado el 14 de mayo de 2017 en Wayback Machine. aparece la n.º 185 de las óperas representadas en 2005-2010, siendo la 22.ª en Francia y la quinta de Massenet, con 16 representaciones en el período.