Jean Tinguely

Jean Tinguely

Jean Tinguely à Amsterdam, 1961

Naissance	22 mai 1925 Fribourg
Décès	30 août 1991 (à 66 ans) Berne
Sépulture	Neyruz
Période d'activité	À partir de 1950
Nationalité	Suisse
Activités	Plasticien
Autres activités	Peintre
Formation	Section des arts appliqués de l'école des arts et métiers de Bâle
Maître	Julia Eble-Ris
Représenté par	Artists Rights Society
Lieux de travail	Neyruz (à partir de 1986), Paris, Bâle
Mouvement	Nouveau réalisme
Conjoints	Eva Aeppli (de 1951 à 1960) Niki de Saint Phalle (de 1971 à 1991) Milena Palakarkina
Enfant	Miriam Tinguely
Distinction	Prix Wilhelm-Lehmbruck (1976)

Œuvres principales

Méta Matics, Fontaine Stravinsky

Vue de la sépulture.

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Jean Tinguely, né le 22 mai 1925 à Fribourg et mort le 30 août 1991 à Berne, est un sculpteur, peintre et dessinateur suisse.

Parmi ses inventions les plus originales, on compte les Méta Matics ou sculptures animées dont il a commencé la réalisation en 1954 sous le nom de Méta-mecaniques qui étaient alors des tableaux animés de façon électrique. Les Méta Matics sont des machines à dessiner.

Avec sa deuxième épouse, Niki de Saint Phalle, il a créé de gigantesques sculptures, dans des parcs de sculptures, notamment le Jardin des Tarots en Toscane. Durant toute leur carrière commune leur couple n'a cessé de susciter l'intérêt des médias^[1].

Jean Tinguely possédait le don d'attirer l’attention et d’établir ainsi une communication avec ses mécanismes détournés de leur sens et de leur finalité. Avec Euréka, une énorme machine conçue pour l’exposition nationale suisse de 1964, cette particularité est apparue comme une caractéristique essentielle de son art. Imprégné des œuvres de Marcel Duchamp (Ready-made ou objets usuels ironiquement promus œuvres d’art), il s’inscrit dans l’esprit dadaïste qui se manifeste par la provocation et la dérision souvent au cours de manifestations publiques. En 1959, son premier triomphe public a lieu lors de la Biennale de Paris, inaugurée par André Malraux, au musée d'art moderne de la ville de Paris, avec des machines produisant des peintures en série dont il a pu faire la démonstration devant le public.

Il remet en question l’académisme de l’art créant des machines construites en partie avec des objets de récupération, sciemment imparfaites, s'opposant au culte de l'objet neuf et pratiquant le recyclage déjà utilisé avant lui par l'art brut. Ces matériaux de récupération auxquels il redonne vie en les animant avec des moteurs comptent parmi les innovations les plus vivantes de la sculpture du XX^e siècle.