Mario Luzi

Données clés
Naissance	20 octobre 1914 ; Castello di Firenze (Italie)
Décès	28 février 2005 (à 90 ans) ; Florence (Italie)
Activité principale	Écrivain
Distinctions	Prix Carducci (1953, 2001), Prix Marzotto (1957), Prix Elna-Taormina (1964), Prix Fiuggi (1971), Prix Viareggio (1978), Prix Librex-Guggenheim-Montale (1986), Prix Européen de la Culture (1991), Prix Dino Campana (2000); Médaille du mérite de la culture et de l'art (2000), Sénateur à vie (2004)
Langue d’écriture	italien
Mouvement	Hermétisme
Genres	poésie, théâtre, essai

Mario Luzi, né le 20 octobre 1914 à Castello (it) (alors frazione de Sesto Fiorentino) près de Florence où il est mort le 28 février 2005, est un poète, dramaturge, essayiste et sénateur italien.

Mario Luzi compte parmi les poètes italiens les plus importants du XX^e siècle^[1]^,^[2]. Sa personnalité et son œuvre le placent au premier rang de la « troisième génération^[3] » poétique italienne ou « deuxième génération Hermétique (it)^[4] », aux côtés d'Attilio Bertolucci, Piero Bigongiari, Giorgio Caproni, et Vittorio Sereni.

Porté aux nues avec le recueil Avènement nocturne (1940), considéré dès sa parution comme un ouvrage majeur de la poésie italienne, Luzi devient le poète emblématique de l’hermétisme florentin^[5]. Bien que ses recueils immédiatement ultérieurs s'en éloignent irrévocablement, cette étiquette va cependant le poursuivre pendant plus de vingt ans au point d'être successivement la cible dans les années 1950 des néoréalistes puis dans les années 60 de la néo-avant-garde, jusqu'à être considéré comme « une page à tourner » selon l'expression d'Edoardo Sanguineti^[6].

En 1963 Dans le magma montre une évolution radicale de sa poétique. Jusqu'alors intime et lyrique, dans une écriture tournée sur soi, Luzi considère dorénavant que « l'avenir est à une forme poétique qui sache accueillir une pluralité de voix et d'expériences, et intègre la dimension d'affrontement, de débat, inhérente à la modernité »^[7]. Cette nouvelle approche va faire de Luzi le principal interlocuteur des plus jeunes poètes italiens des années 1970 (Cesare Viviani, Eugenio De Signoribus...).

Par la suite, sa renommée ne cesse de s’accroître en Italie comme à l'étranger, grâce à la qualité et la nouveauté de ses ouvrages - recueils comme pièces de théâtre, ses essais confirmant la pleine conscience des procédés utilisés. Avec le recueil Pour le baptême de nos fragments (1985) commence une troisième et ultime période de son œuvre, caractérisée par une nouvelle liberté de forme et de rythme, un naturel, une richesse de registres qui servent une pensée et une spiritualité de plus en plus profondes et nuancées.

« Rien,
il n'est pas de pierre, il n'est aucun lieu
où tu puisses demeurer. »

— in Pour le baptême de nos fragments (trad. B. Simeone)^[8]

Tout au long de presque soixante-dix ans de création, de quinze recueils de poésie (et presque autant de pièces de théâtre en vers), la poésie de Mario Luzi a surtout montré un constant renouvellement, une perpétuelle remise en cause, caractéristiques d'une création toujours vive^[6], à l’instar d’un Stravinsky ou d’un Matisse, ou si l'on tient à prendre en compte sa foi catholique, d'un Messiaen.

« Dire la naissance perpétuelle du monde et sa métamorphose, en un chant d'une infinie mobilité, capable aussi d'une sourde violence, tel est le sens même de la poésie pour ce Toscan de très grande culture^[9]. »

↑ [MASSON 2005], p. 7
↑ « depuis la fin des néo-avant-garde, on considère Mario Luzi comme le plus grand poète italien vivant et un des tout premiers en Europe : nombreux sont les jeunes auteurs qui, de l'autre côté des Alpes se tournent vers son œuvre au lendemain des "années de plomb" » [SIMEONE 1991], p. 7
↑ « Cette question de l'appartenance à une génération, à laquelle la critique littéraire est assez peu sensible en France, a une grande importance pour la poésie italienne comme pour la poésie espagnole au XX^e siècle. En Italie, la théorie en a été faite par Oreste Macri. » [MASSON 2005], p. 10, note 3.
↑ Ce nom de convention défini par la critique (dans un article de 1936 du critique Francesco Flora) qui ne sera jamais revendiqué par les poètes eux-mêmes, reste un moyen commode de désigner les deux générations de poètes apparues entre les deux guerres mondiales. La première génération est constituée notamment de Giuseppe Ungaretti (1888-1970), Eugenio Montale (1896-1981) et Salvatore Quasimodo (1901-1968). Le terme hermétique - longtemps utilisé avec une connotation négative - est cependant source d'ambiguïté : [...] ce qu’on appelle « l’hermétisme » ne relève pas fondamentalement, sauf peut-être chez Montale, d’une volonté de codage, d’obscurité, mais d’un désir de suspendre l’usage ordinaire de la langue pour atteindre à la poésie pure, à une expression poétique libérée de toute interférence avec d’autres genres littéraires, et aussi, bien sûr, pour se démarquer de la propagande officielle et de toutes les formes falsifiées de communication. En quoi on peut comprendre qu’il ait tenu, dans l’histoire de la littérature italienne, une place analogue à celle du surréalisme en France et dans d’autres pays, sans pour autant lui ressembler (nul appel à l’inconscient et à la dictée automatique chez les poètes hermétistes, mais au contraire une volonté d’être aussi conscient que possible des moyens employés) [MASSON 2003], p. 468.
↑ selon Verdino il en devient même l'antonomase ([VERDINO 1998], p. XI)
↑ ^{a et b} [VERDINO 1998], p. XII
↑ Poesia (1973)
↑ original : « Niente,/nonc'è quella pietra, non c'è luogo/alcuno in cui tu possa stare. » (L'Opera Poetica, p. 695)
↑ Dans l'Œuvre du Monde (Coll. Orphée) (1991), 4^e de couverture

[1] [MASSON 2005], p. 7

[2] « depuis la fin des néo-avant-garde, on considère Mario Luzi comme le plus grand poète italien vivant et un des tout premiers en Europe : nombreux sont les jeunes auteurs qui, de l'autre côté des Alpes se tournent vers son œuvre au lendemain des "années de plomb" » [SIMEONE 1991], p. 7

[3] « Cette question de l'appartenance à une génération, à laquelle la critique littéraire est assez peu sensible en France, a une grande importance pour la poésie italienne comme pour la poésie espagnole au XX^e siècle. En Italie, la théorie en a été faite par Oreste Macri. » [MASSON 2005], p. 10, note 3.

[4] Ce nom de convention défini par la critique (dans un article de 1936 du critique Francesco Flora) qui ne sera jamais revendiqué par les poètes eux-mêmes, reste un moyen commode de désigner les deux générations de poètes apparues entre les deux guerres mondiales. La première génération est constituée notamment de Giuseppe Ungaretti (1888-1970), Eugenio Montale (1896-1981) et Salvatore Quasimodo (1901-1968). Le terme hermétique - longtemps utilisé avec une connotation négative - est cependant source d'ambiguïté : [...] ce qu’on appelle « l’hermétisme » ne relève pas fondamentalement, sauf peut-être chez Montale, d’une volonté de codage, d’obscurité, mais d’un désir de suspendre l’usage ordinaire de la langue pour atteindre à la poésie pure, à une expression poétique libérée de toute interférence avec d’autres genres littéraires, et aussi, bien sûr, pour se démarquer de la propagande officielle et de toutes les formes falsifiées de communication. En quoi on peut comprendre qu’il ait tenu, dans l’histoire de la littérature italienne, une place analogue à celle du surréalisme en France et dans d’autres pays, sans pour autant lui ressembler (nul appel à l’inconscient et à la dictée automatique chez les poètes hermétistes, mais au contraire une volonté d’être aussi conscient que possible des moyens employés) [MASSON 2003], p. 468.

[5] selon Verdino il en devient même l'antonomase ([VERDINO 1998], p. XI)

[Verdino.XII-6] {a et b} [VERDINO 1998], p. XII

[P-7] Poesia (1973)

[8] riginal : « Niente,/nonc'è quella pietra, non c'è luogo/alcuno in cui tu possa stare. » (L'Opera Poetica, p. 695)

[9] Dans l'Œuvre du Monde (Coll. Orphée) (1991), 4^e de couverture

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Naissance	20 octobre 1914 Castello di Firenze (Italie)
Décès	28 février 2005 (à 90 ans) Florence (Italie)
Activité principale	Écrivain
Distinctions	Prix Carducci (1953, 2001), Prix Marzotto (1957), Prix Elna-Taormina (1964), Prix Fiuggi (1971), Prix Viareggio (1978), Prix Librex-Guggenheim-Montale (1986), Prix Européen de la Culture (1991), Prix Dino Campana (2000); Médaille du mérite de la culture et de l'art (2000), Sénateur à vie (2004)

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