Ciascuno a suo modo

Ciascuno a suo modo
Commedia
Pirandello nel 1924
Autore	Luigi Pirandello
Lingua originale	Italiano
Genere	commedia
Composto nel	1924
Prima assoluta	23 maggio 1924 Teatro dei Filodrammatici, Milano
Personaggi
Fissati nella commedia sul palcoscenico: Delia Morello Michele Rocca La vecchia signora Donna Livia Palegari e i suoi invitati, le sue amiche e i vecchi amici di casa Doro Palegari, suo figlio, e Diego Cenci, suo giovane amico Il vecchio cameriere di casa Palegari Filippo Francesco Savio, il contraddittore, e il suo amico Prestino, altri amici, il Maestro di scherma e un cameriere. Momentanei nel ridotto del teatro: La Moreno (che tutti sanno chi è) Il barone Nuti Il Capocomico Attori e Attrici Il Direttore del teatro L'Amministratore della compagnia Uscieri del teatro Carabinieri Cinque critici drammatici Un vecchio autore fallito Un giovane autore Un letterato che sdegna di scrivere Lo spettatore pacifico Lo spettatore irritato Qualcuno favorevole Molti contrari Lo spettatore mondano Altri spettatori, signori e signore
Manuale

Ciascuno a suo modo è una commedia scritta da Luigi Pirandello nel 1924. L'opera fa parte della cosiddetta trilogia del teatro nel teatro, preceduta da Sei personaggi in cerca d'autore e seguita da Questa sera si recita a soggetto.

La rappresentazione della commedia, così come indicata dall'autore, si svolge in due spazi scenici differenti: il palcoscenico da un lato, e i luoghi generalmente utilizzati dal pubblico, come la strada davanti al teatro, l'ingresso, il foyer e la sala, dall'altro.

Secondo il critico teatrale Eligio Possenti (1886-1966), la commedia mette in risalto la contraddizione interna di ogni essere umano tra le proprie azioni e le motivazioni «dell'altro che è dentro di noi e viene chissà di dove e determina 'non si sa come' i nostri atti».

Lo sdoppiamento tra i personaggi e i loro atti è ottenuto tramite la contemporanea presenza, in sala e sul palcoscenico, dei protagonisti di un caso di cronaca. Ad ogni calare di sipario i protagonisti 'reali' delle vicenda (che viene rappresentata, da altri attori, sul palcoscenico) si accalorano, inveendo contro l'autore e la commedia. Il gioco teatrale si svela nel finale, quando, inaspettatamente, i personaggi della 'realtà' e quelli della 'finzione' si riuniscono per l'uscita finale.

Questa commedia, la meno fortunata della trilogia metateatrale, è una riflessione molto in anticipo sui tempi sul rapporto tra arte e realtà. Questo tema verrà approfondito da altri nei decenni successivi, reso attuale dallo sviluppo dei mezzi di comunicazione di massa.

Nel meccanismo creato da Pirandello la rappresentazione viene influenzata da presunti fatti reali, ma succede anche l'opposto: la realtà viene modificata dalla finzione scenica, tanto da spingere i personaggi presenti in sala ad arrivare alle stesse conclusioni di quelli che recitano sulla scena. Secondo Giovanni Calendoli «Ciascuno a suo modo propone il gioco dell'infinito rapporto che si stabilisce tra la realtà e la rappresentazione, illustrando l'implacabile suggestione che la rappresentazione artistica esercita sulla realtà, plasmandola a sua somiglianza».